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허세로운 독설로 가득 찬 개츠비(티모시 샬라메)와 순진무구한 애슐리(엘르 패닝)의 캐릭터를 맑은 날의 아름다운 청춘으로 한 번에 잡아낸 영화는 이내 그들의 뉴욕에서의 비 오는 하룻 동안의 수난극으로 이어진다. 계획대로 되는 것은 인생이 아니라는 듯 그와 그녀의 여정은 마치 길고 긴 구도의 길을 걷는 듯도 보이는데, 여기서 그는 모든 일이 나에게 일어날 수 있다는 아모르 파티(amor fati)로의 결단 끝에 결국 먼 곳이 아닌 지금 이 곳의 자신에게 충실한 삶을 찾는데 성공하고, 그녀는 어른들의 헛헛한 외로운 삶 속을 전전하다 영문도 모른채 자신이 있던 곳으로 회귀한다. 애초에 자신의 실존에 대해 고민했던 것은 개츠비였기에 그의 방황은 무엇을 찾으려는건지 정확히 알지 못했음에도 인생의 전환에 대한 수정의 가능성이 열려있었고, 누군가의 이야기를 듣고 그 권위를 설레며 받아들이기만 했던 애슐리는 아예 인생의 길을 수정할 가능성이 없었을 것이다. 당연하게도 자신의 길을 선택할 수 있는 이는 오직 그 자신을 끊임없이 회의하는 자이다.

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'티모시 샬라메'와 '엘르 패닝' 그리고 '셀레나 고메즈'까지 아름다운 청춘의 상징으로 보이는 이들을 보다 빛나게 잡는 영화의 선택은 불가피해보인다. 오스카 3회 수상에 빛나는 노장 촬영 감독 '비토리오 스트라로'는 감정선이 확실히 살아있는 감동적인 클로즈업을 보여줬던 <원더 휠>(2017)에서 그랬듯이 오프닝부터 그들의 찬란함이 곧 청춘이라는듯 걷잡을 수 없는 육체의 아름다움을 집요하게 잡아낸다. 그리고 그 집요함은 비가 오는 뉴욕으로 상징되는 삶의 모호함과 혼란함 속에서도 영화가 그 속에서 매몰되지 않도록 방향을 잡는다. 개츠비와 챈(셀레나 고메즈)이 극 중에서 다시 연기하는 차 속의 키스 장면에서 순간 비가 오며 어두워지는 그 찰나의 극적 변화는 그것이 마치 운명이고 사랑이며 곧 청춘이라고 말하는듯 강력한 설득력을 보인다. 그리고 우연한 재회 후 피아노를 치며 [Everything happens to me]를 감미롭게 부르는 개츠비를 뒤로 하고 옷을 갈아입던 챈의 표정으로 슬그머니 줌인하여 클로즈업하는 영화는 결국 그것이 운명이며, 그것을 누릴 수 있는 순간이 바로 청춘임을 재차 강조한다. 물론 카메라의 줌인에 의한 클로즈업은 각성의 순간에도 드러난다. 허세로운 독설의 진실이 의외의 상황과 인물에서 드러날때 그 진실의 감정이 표현되는 중후반부의 클로즈업은 비관론적인 사고를 가진 개츠비를 결정적으로 불가지론적인 운명의 세계로 전환시키는 방점이 된다. 분명 그 장면은 피사체의 아름다움이 결여되어 있음에도 굉장히 힘이 느껴질 정도의 강렬함으로 영화의 중심을 잡는다.

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하지만 언제나 그랬듯이 '우디 앨런'의 영화 속 남자 주인공을 감독의 분신격으로 치환시킬 수 밖에 없을때(신경질적인 걱정에 수다스러운 독설과 남자로의 허세도 가득한, 심지어 이 영화에선 애슐리의 입으로 아스퍼거 증후군 같다는 이야기도 나오는 그만의 캐릭터!), 이 영화의 운명론적인 청춘 예찬을 어떻게 받아들여야 될 지 참으로 난감해진다. 오랜 삶을 견뎌낸 나이 든 인생 선배의 달관한 이야기로 받아들이기엔 영화와 너무 동떨어진 영화 외적인 이야기들은 어쩔 수 없이 영화의 메세지를 있는 그대로 받아들일 수 없게 한다. 그것이 찬란한 청춘의 빛남을 향한 카메라의 탁월하고도 집요한 응시에 쉬이 설렘으로 답할 수 없는 찝찝함 - 용서하지 못할 외설 - 이 될 수 밖에 없다는 점이 그저 안타깝다.

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